而与之相对的,是国产电影《消失的她》《八角笼中》《长安三万里》《我爱你》等影片强劲的市场号召力。这些影片,都不是传统意义上的视效大片,然而却标志着中国观众近些年对于现实题材、历史题材的看重。而反过头来回看年初《满江红》与《流浪地球2》的“双星并举”,也能察觉出中国观众对于有别好莱坞风格的中国式悬疑片与科幻片叙事风格的浓厚兴趣。换句话说——西方中心主义背景下的“大片”定义及其背后的一整套创作逻辑,正在被中国市场与中国观众悄然改写。此次亮相戛纳,《The Hollywood Reporter》(《好莱坞报道者》)、《MOVIE VIEW INTERNATION》(《看电影国际·杂志》)、《SCREEN》(《银幕》)等杂志均对展映进行了报道,其中《好莱坞报道者》是这样评价电影的:导演乔思雪用细腻的手法讲述了一个感人至深的故事,而曹郁高超的摄影水平使得影片在细腻的家庭情感与广袤的草原美景两种氛围中切换得游刃有余。